Необычная музыка
Get Adobe Flash player

Где отчетливо выражено мелодическое начало

Где отчетливо выражено мелодическое начало, причину вуалирования синтагматических граней можно выявить только аналитическим путем. В Adagi из сонаты № 28 Бетховена трудности членения возникают на уровне мотивов, так как уже в начале мелодии оказывается слишком много опорных звуков, способных претендовать на функцию тонцентра (еее  gis  а1), чтобы можно было бы с уверенностью выделить один или два в качестве ведущих. Такая семантическая «выравненность» придает мелодии особую насыщенность, но одновременно нивелирует грани между структурными единицами. Совмещение в одном звуке двух разных функций — завершения одного звена мелодического развертывания и начала другого — также снимает границу между двумя синтагмами, которую можно было бы усмотреть, допустим, между а1 и е1 второго такта, если бы не эта функциональная двойственность звуков, ибо оба могут быть поняты и как продолжение начала, и как затакт к построению третьего такта. Подобная амбивалентность оказывается свойственна и всему предложению, в котором можно усмотреть и слитность, и скрытую расчлененность:. , . Бетховен. Соната № 28
Adagi ma поп trpp, cn allegrett

причину вуалирования синтагматических граней можно выявить только аналитическим путем. В Adagi из сонаты № 28 Бетховена трудности членения возникают на уровне мотивов, так как уже в начале мелодии оказывается слишком много опорных звуков, способных претендовать на функцию тонцентра (еее  gis  а1), чтобы можно было бы с уверенностью выделить один или два в качестве ведущих. Такая семантическая «выравненность» придает мелодии особую насыщенность, но одновременно нивелирует грани между структурными единицами. Совмещение в одном звуке двух разных функций — завершения одного звена мелодического развертывания и начала другого — также снимает границу между двумя синтагмами, которую можно было бы усмотреть, допустим, между а1 и е1 второго такта, если бы не эта функциональная двойственность звуков, ибо оба могут быть поняты и как продолжение начала, и как затакт к построению третьего такта. Подобная амбивалентность оказывается свойственна и всему предложению, в котором можно усмотреть и слитность, и скрытую расчлененность:

Похожие статьи: