Необычная музыка
Get Adobe Flash player

Интереснейший образец звук высотной регрессии находим в I части Второй симфонии Малера.

Интереснейший образец звук высотной регрессии находим в I части Второй симфонии Малера.Здесь мелодия как бы медленно «стекает» по уступам вниз, задерживаясь на центральных тонах и интонациях. Спуск формирует звуковые ценности так же, как и подъем. Более того, происходит возрастание ценности, так как центральные тоны уже в 4 такте сменяются центральными (синкопированными) интонациями, причем внутренняя связь составляющих их тонов здесь подчеркнута glissand. Далее двухзвенные связки сменяются многозвучными, весомость музыкальных «слов», тем самым, возрастает.
Нередко движение, начавшись по восходящей линии и дойдя до определенного уровня, меняет свое направление и возвращается наверх и даже перекрывает исходную вершину. Такой случай встречаем в главной партии I части Пятой симфонии Шостаковича.
Форма приводимого здесь фрагмента может быть схематично представлена в виде вогнутой дуги: мелодия от е3 постепенно нисходит вниз, образуя мотивы, петляя, то возвращаясь, то продолжая спуск, пока не достигает предельно низкого для себя центрального тона—hl, после чего начинается трудный путь восхождения — возвращения к первоистокам, в результате чего обнажается новая высшая точка — а3, но и на этом путь мелодии не завершается… Формирование звуковых ценностей — тонцентров, интонационных сгустков, мотивов, синтагм — происходит при движении в оба направления. Вначале они предельно кратки, практически сведены к тонцентрам, подготавливаемым кратчайшими предиктами, но постепенно наполняются звуковой жизнью, становятся все более разнообразными, развитыми, гибкими, выразительными; возникает иерархия мотивов, ибо с каждым шагом требуется все более весомая и прочная «аргументация» каждого нового центрального тона, поскольку каждый из них не просто появляется, а завоевывается в трудном преодолении интонационных препятствий, возникающих на каждом шагу. Поэтому если нисхождение шло поступенно, то восхождение «берется приступами» — более широкими и постепенно расширяющимися интервалами, пока не завоевывается высший из тонов — а3.

Похожие статьи: