Необычная музыка
Get Adobe Flash player

Каждую из позиций занимает та или иная определенная синтагма

Каждую из позиций занимает та или иная определенная синтагмаПричем две позиции могут быть заняты одной и той же синтагмой повторение.

Таким образом, хотя позиций в структуре предложения четыре, разных синтагм в данном его варианте всего три. Реальная последовательность синтагм здесь не совпадает с инвариантным функциональным планом предложения. Предельным случаем такого несовпадения является структура, основанная только на повторе, т. е. такая, где в числителе сохраняется порядковый номер «1», а в знаменателе — порядок позиций: | щ |у Однако она возможна только теоретически, ибо, как мы уже отмечали, тавтология не образует высказывания. Наоборот, предельный случай совпадения обоих планов не только реален, но и в наибольшей степени отражает заложенную в мелодии идею интонационного разнообразия.
Из этого видно, что порядок реальных синтагм предложения — нечто принципиально иное, чем порядок позиций. Это уже не сам функциональный план предложения, а его конкретная реализация. Функциональный план образует грамматическую конструкцию предложения, а план реализации создает на ее основе конкретное мелодическое высказывание. Отношения между обоими планами диалектически сложны, их диапазон простирается от полного совпадения до явного рассогласования, которое тем сильнее, чем больше в плане реализации повторов или репризных возвратов. Эти противоречия нормативны, они, так сказать, запрограммированы самой функциональной структурой предложения, но всякий раз порождают ту степень сложности, которая сообщает двойственность, а иногда и многозначность семантике той или иной синтагмы и предложения в целом.
Без всякого преувеличения можно сказать, что отношения между интонационно-содержательным и функциональным планами предложения во многом напоминают те, какие складываются между музыкальной формой (в тесном смысле) произведения и его драматургией (как музыкально-событийным рядом). Это не только аналогия. Мы полагаем, что имеем дело с явлениями одного порядка. Ведь музыкальная форма, по существу, тоже есть не что иное, как функциональный план (грамматическая конструкция) произведения, но на уровне композиции. Драматургия же наполняет этот план (он часто именуется композиционным) конкретным и притом всякий раз индивидуальным интонационно-образным содержанием. Конечно, соотношения формы и драматургии куда более разнообразны, чем отношения их аналогов в мелодии; так и должно быть, поскольку именно на пересечении формы и драматургии рождается художественная уникальность произведения.

Похожие статьи: