Необычная музыка
Get Adobe Flash player

Прямая зависимость между физическим обликом синтагмы

Прямая зависимость между физическим обликом синтагмыБесспорно, существует прямая зависимость между физическим обликом синтагмы — масштабом, звук высотным строением — и ее семантикой. Эта зависимость, конечно, не абсолютна — в том смысле, что значение каждой синтагмы контекстуально и любое абстрактное, вне контекстуальное сопоставление короткой и длинной синтагм может привести к вульгаризированным и, по сути, неверным выводам. Но в контексте определенной мелодии, где расширение и звук высотное раздвижение синтагм отражает процесс внутреннего, имманентного развития мелодии-мысли, и то, и другое репрезентативны. С учетом роли контекста можно сказать, что семантика мелодии зависит от «физических параметров» ее синтагм. Мы считаем необходимым указать на эту зависимость, поскольку чаще всего семантика соотносится со структурой. Но структура в любом случае материальна. В вербальном языке зависимость «физики» и смысла не столь важна, поскольку главным является значение слова, а не его размер. В музыке ситуация противоположная: априорных значений здесь нет, и потому любое изменение в смысле происходит за счет соответствующих изменений в материальном облике синтагм, в их чисто физических свойствах, которые, разумеется, реализуются как структурные, поскольку опираются на законы музыкального языка и условия развертывающегося контекста. Иными словами, материя проявляет себя через структуру, и уже структура в единстве своих физических и языковых особенностей (и, конечно, в соотнесении с другими аналогичными структурами) формирует смысл.
Таким образом, хотя для художественной семантики главное значение имеют качественные показатели, количественные также нельзя сбрасывать со счетов — тем более, что они преобразуются в качественные.
Теперь, показав действие принципа звуковысотной иерархии, можно поставить вопрос о ее разновидностях. Можно считать, что, в основном, встречаются четыре типа звуковысотного строения мелодических предложений:
предложения с явным преобладанием звуковысотной прогрессии;
предложения с преобладанием звуковысотной регрессии;
предложения с относительной стабильностью звуковысотного уровня мелодии;
предложения с относительным равновесием прогрессии и регрессии.
Излишне доказывать, что идеальное воплощение каждого из этих четырех типов — случай более редкий, чем те, в которых можно констатировать именно преобладание той или иной тенденции. Мелодия — живой процесс высказывания, поэтому схематизм ей противопоказан. С учетом этой оговорки следует признать реальность всех четырех типов построения звуковысотных линий.

Похожие статьи: