Необычная музыка
Get Adobe Flash player

Рассмотренные семантические возможности

Рассмотренные семантические возможностиНормативных предложений касаются только их грамматических конструкций, т. е. предельно общего уровня, верного для всех предложений того или иного типа. Этим очерчиваются только границы семантических возможностей, но не конкретизируется сама семантика, формирование которой является функцией контекста. Проведенный выше анализ различных предложений показывает, сколь широки эти границы, ибо в рамках одной и той же формы могут реализоваться предельно несхожие по содержанию мелодии. Но они же показывают их принципиальные сходства — сходства, касающиеся только типа соотношения синтагм.
Этот наиболее общий уровень семантических возможностей связан с двумя особенностями строения предложений: во-первых, с тенденцией, которую мы обозначили как звуковысотную прогрессию и в которой отражаются отношения тонцентров, и во-вторых, с четырехместным порядком синтагм. В музыке вопрос о том, что за чем следует, имеет колоссальное значение, на этом основаны все техники композиции, музыкальные формы, способы изложения материала. Поэтому реальный порядок синтагм значим. Типовые формы предложений и отличаются друг от друга этим порядком. Каждое место в этом порядке функционально, поэтому перемена мест, перекомбинирование синтагм влечет за собой изменения в сфере смысла. Но порядок содержит только предпосыл- ки, только возможности, которые реализуются в зависимости от конкретного мелодического содержания синтагм. Форма 1 2 1 2 и форма 1 2 3 4 имеют разные предпосылки, разную логику образования высказывания — подобно тому как различны потенции для развертывания содержания в сонатной форме и вариациях. Иными словами, типовая структура значима в той мере, в какой она создает те или иные возможности для реального семантического ряда. Понятно, что такие возможности носят в большой мере абстрактный характер. В этом можно усмотреть определенную аналогию структурам вербального предложения. Так, структура вопросительного предложения отличается от структуры повествовательного (например, в английском языке). Но обе структуры — только абстрактные возможности, реализуемые в конкретных высказываниях, однако без них такие высказывания оказались бы вообще невозможными. Так и типовые мелодические формы предложений управляют процессом формирования музыкальных высказываний на уровне семантики синтаксических структур целого.

Похожие статьи: