Необычная музыка
Get Adobe Flash player

Свободное построение.

Свободное построение.Обратившись к расширенным предложениям со смешанной структурой, мы фактически оказались на обширной территории особого типа мелодического мышления, который следует рассматривать отдельно — как проявление спонтанной мелодической энергии, в значительной мере свободной от власти нормативов. Подобные построения встречаются у Баха, реже у венских классиков (например, у Моцарта), но подлинное возрождение этого типа мелодии происходит в эпоху позднего романтизма (Брамс, Брукнер, Вагнер, Малер, Чайковский, Рахманинов). Что же касается мелодики раннего и зрелого романтизма (Шуберт, Вебер, Мендельсон, Шуман и — во многом — Шопен), то она развивалась в основном под знаком утверждения классических нормативов. И тому имелись причины. Свобода изъявления чувств, утвердившаяся в музыке ранних романтиков, требовала известной «автоматизации» синтаксиса, простоты его фундаментальных принципов. Только при этих условиях структура могла слагаться бессознательно, без усилий со стороны рассудка, и быть проводником эмоции. Романтическая мелодия должна была рождаться так же естественно и непринужденно, как фраза в языке. Синтаксис не должен был быть предметом раздумий и расчетов, все это оставалось важным только для формы — и то лишь для крупной, ибо малая оказывалась всецело во власти мелодического мышления. Структура должна была как бы срабатывать «сама», повинуясь вдохновению, порыву, а этого можно было достичь только при условии нормативности мышления. Музыка романтиков «стремилась» стать речью, чего еще нельзя сказать о музыке венских классиков — даже Моцарта, который по силе стихийности своего творчества очень схож с романтиками. Это, разумеется, вовсе не означает ни того, что в творчестве классиков бессознательное не играло большой роли, ни того, что у романтиков все получалось «само собой» без каких бы то ни было усилий со стороны рассудка: взаимодействие интуиции и рацио — необходимое условие нормальной творческой деятельности. Но в разные эпохи и в различных стилях их соотношение неодинаково.
Если нормативное мышление находится под властью априорных, т. е. внешних по отношению к творчеству факторов, то мышление свободное подчиняется в первую очередь имманентной логике. Мелодия, возникшая на этих принципах, как бы рождается сама по себе, произрастая из тех первых интонационных зерен, которые были брошены на почву мелодического вдохновения. Отсюда принципы имманентного развития: 1) свободное сочетание мотивов и синтагм; 2) асимметрия разделов; 3) множественное кульминиро- вание; 4) произвольное чередование повторов, вариантов и новых элементов; 5) перетекание соседних структурных единиц, при котором трудно провести между ними четкую границу; 6) сочетание разных техник: вариантной, мотивно-разработочной, секвенционной; 7) отсутствие определенного числа внутренних разделов, а следовательно, и какой-либо избранной формы целого. В пьесе Бартока подобная внутренняя свобода в чередовании мотивообразных или синтагмообразных структур могла быть вызвана фольклорным мелодическим прототипом.

Похожие статьи: